制作第53届格莱美奖音乐会

In 2010, 25.800万观众通过哥伦比亚广播公司收看格莱美颁奖典礼, 在洛杉矶斯台普斯中心现场直播. 事实上，这场电视直播吸引了自2004年以来最多的格莱美电视观众. 在音乐行业的另一个舞台上, 然而, 同年，音乐会的巡回演出碰壁了, Pollstar的演唱会门票销售报告显示，全球50场最卖座的巡演收入下降了12%, to $2.930亿美元.340亿美元. 在美国.S., 世界上最大的音乐市场, 落差更大了, 据报道，这里的演唱会票价下降了15%，降至1美元.690亿年.

但去年的一场巡回演唱会有点重叠, 这可能会为摇摇欲坠的音乐产业指明一条未来的道路. 罗杰·沃特斯的《欧洲杯在线投注赔率》并不是平克·弗洛伊德的翻版，而是一场真正的盛事, 它不仅赢得了Pollstar的年度主要巡演和最具创意舞台制作奖，还在该杂志的年度增长最快的巡演名单上名列第二.

如果善变的乐迷们想要活动的话, 格莱美奖也许是有史以来最好的广播和现场音乐会的结合, 而那些几十年来一直在操纵技术的人已经看到了一些趋同. 根据《欧洲杯在线投注赔率》的报道，考虑到今年的数字, 收视率比一年前上升了3%，比2007年的最低点上升了57%, 在超级碗创下美国单场电视转播观众最多的历史纪录一周后，该节目的观众人数仅为1700万.S.美国有1.11亿观众，赛事再次成为顶级赛事.

“格莱美奖是一场直播活动，碰巧是一场现场音乐会, 这是因为我们在节目中加入了越来越多的音乐表演,道格·山说, 国家录音艺术学院的音频顾问 & 科学和NARAS的生产者 & 工程师之翼(Engineers Wing)为节目提供了大量的音响技术人才. “事实上, 我认为现场音乐会在某些方面试图模仿我们在这里所能做的，就声音和整体演出制作而言."

《欧洲杯在哪投注》的鲍勃·迪肯森, 格莱美奖灯光指导, 对此表示赞同，甚至还提到了瑞奇·马丁(Ricky Martin)的一次大型巡演, 以led为基础的分段环形图作为舞台布景, 这是迪肯森在前一年的格莱美颁奖典礼上介绍的. “格莱美颁奖典礼不仅反映了舞台上音乐艺术的现状, 但它在很大程度上试图引导它, 太,他说.

行业事件

从本质上讲，格莱美奖的电视直播是一个行业盛会，但从本质上讲，它是一场现场音乐会. 当埃里克·克莱普顿(Eric Clapton)或约翰·梅尔(John Mayer)在另一位艺术家的表演中跳上舞台时(不管是不是冲动), 它把一场简单的表演变成了一场盛会, 而这正是格莱美所追求的, 在直播的准备阶段，尽可能多地吹捧有价值的名字，但要留下足够的惊喜余地, 无论是计划的还是其他的. 事实上，有足够多的元素来帮助创造一个事件的氛围——今年的表演包括芭芭拉·史翠珊、凯蒂·佩里、埃米纳姆和Lady gaga——这是由于广播中声音处理方式的有趣技术进步.

道格·山回忆说，14年前，唱片制作人菲尔·拉蒙和其他NARAS技术领导人找到了他，以改进节目的音频工作流程. 当时, 声音完全是模拟的:两辆遥控卡车处理广播音频，多达四个Front of House (FOH)控制台用于无线电城音乐厅的现场声音. “每个控制台必须在每次行动之间手动重置, FOH控制台在房子里每个人都占据了两排或三排座位, 你永远不可能完全复制你在排练中得到的一模一样的场景,他解释道. “这意味着我们在整个演出中只有七到八组表演."

在接下来的几年里, 数字控制台被引入到节目的广播和直播方面, 导致雅马哈PM7D现在使用在FOH和Avid Icon控制台在音乐混合减去远程卡车(数字控制台允许音频工作人员操作整个节目出一个单独的卡车在1990年代末). 这些数字混音器的快照和召回自动化意味着每个表演者的排练参数可以立即调用, 减少表演之间的间隔时间.

This new speed led to staging innovations; starting with the show's move to the Staples Center in 2004, 舞台已经分裂了, 一边用于音乐表演，另一边为下一个音乐表演做准备, 不断地来回切换. 后台, 乐器, 布景和道具都是模块化安装的, 关于滚动立管, 每个都有自己的音频连接器.